CO CO CO U

 

U. Una letrita. Lo que puede una letrita. Parece una grafía pero no (sólo) lo es. Es un mundo entero apareciendo, o mejor dicho, no desapareciendo. Es un sonido que al aparecer hace desdesaparecer de entre el borrado alfabético los sentidos corporales, la memoria, la experiencia, la historia y el contexto de una lengua en uso, de un habla marcada, de una pronunciación singular. Es un crujido, un murmullo rumoroso, un ulular.

 

La U de CO CO CO U, como la no tilde del «eramos» de Cativa en su lughar, y la poderosísima GH de ambos libros, son perforadoras de lengua adentro del poema y de poesía (es decir: tensión lingüística) adentro de las respectivas normas de referencia (gallego y castellano). Las tres hacen de agujas del sismógrafo con que los poemas de Pichel registran el acento sobre el plano gráfico del texto, no (sólo) para representar a unos sujetos habitualmente infrarrepresentados, los hablantes del gallego rural, sino para (mejor aún) escenificar la agencia lingüística de cualquier hablante que se disponga a leer este texto. La operación no consiste en estabilizar una representación estereotipada de un habla que existe en el mundo, sino de hacer existir un mundo en poemas que (incluso) colaboren a la existencia de subjetividades que al leer o recibir el (efecto del) texto puedan reconocerse, desconocerse, sentirse parte, transformarse. Porque no quiere cerrar la representación de un sujeto estanco, ni mucho menos limpiar, fijar y dar esplendor, y porque, como poeta de innovación poética que es, sabe muy bien que cualquier procedimiento disruptivo está sujeto a una inevitable pérdida de pertinencia, un peligroso proceso de elevación y hasta una sedimentación como conserva altoliteraria, Pichel evita normalizar sus letritas y notildes. Al contrario, Pichel las va usando cada vez para que cada vez realicen una operación diferente dentro de un contexto sociolingüístico extremadamente complejo.