El Boomeran(g)

[Publicado el 25/5/2012 a las 10:15]

[Etiquetas: Robert Crumb, Aline Kominsky-Crumb, Sophie Crumb, La Cúpula, Cómic]

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[Publicado el 05/12/2011 a las 12:00]

[Etiquetas: Chester Brown, Robert Crumb, Cómic, La Cúpula]

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"una autobiografía escrita al mismo tiempo que sucede. El tema [de la serie] es seguir con vida. Conseguir un trabajo, encontrar pareja, tener un lugar donde vivir, dar con una salida creativa. La vida es una guerra de desgaste. Tienes que estar activo en todos los frentes. Es una cosa tras otra. He tratado de controlar un universo caótico. Y es una batalla perdida. Pero no puedo dejarlo. Lo he intentado, pero no puedo".

[Publicado el 27/7/2011 a las 12:00]

[Etiquetas: Harvey Pekar, Robert Crumb, Cómic, La Cúpula]

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Fragmento de la Acme Novelty Library. Crédito: Chris Ware

Aunque algunos lectores consideren la afirmación una mera ocurrencia, lo cierto es que el mejor reportaje periodístico publicado este año en España es un cómic, Notas al pie de Gaza de Joe Sacco; también lo son la mejor pieza de literatura experimental, El destino del artista de Eddie Campbell, y la mejor autobiografía, Stitches, una infancia muda de David Small. A diferencia de lo que sucede con la adaptación de obras literarias a este medio artístico, que parece haber sido ya normalizada por nuestros hábitos de lectura, Notas al pie de Gaza y los otros libros mencionados pueden resultar desconcertantes para un lector poco inclinado a considerar que la narrativa gráfica "es" literatura, ya que se trata de un ensayo periodístico concebido como cómic cuya existencia sin la apoyatura de las viñetas resulta difícil de imaginar. Notas al pie de Gaza no es exactamente una novela gráfica pero tampoco un reportaje periodístico, un testimonio o un ensayo histórico en el sentido convencional.

Al igual que otros grandes libros como Operación masacre de Rodolfo Walsh (1957), The Armies of the Night de Norman Mailer (1969) o In Cold Blood de Truman Capote (1966), el libro de Joe Sacco pone en entredicho las convenciones narrativas de su tiempo y al hacerlo se pone a la vanguardia. Algo similar sucede con las obras ya mencionadas de Eddie Campbell y David Small y con decenas de otros títulos de reciente publicación en España cuya extraordinaria calidad literaria obliga a revisar prejuicios entre aquellos lectores que aún consideren el cómic un entretenimiento infantil más deudor de la cultura del espectáculo que de la alta literatura. Aunque aún pueden encontrarse novelas gráficas y cómics que, en palabras de Andrés Ibáñez, "buscan conscientemente el hálito de la ‘literatura'", es decir, "hablan demasiado y utilizan demasiados adjetivos",  el esplendor de esta forma de narrativa es la manifestación de que sus obras ya no procuran ser literatura sino que lo son más allá de cualquier etiqueta y llegando más lejos que mucha literatura pretendidamente vanguardista.

Uno

"[...] el cómic está entrando ahora en la época de sus Duchamp y sus Picasso, de sus Joyce y Proust. Nunca antes un dibujante de cómics había tenido la oportunidad de llegar tan lejos", sostiene Santiago García en La novela gráfica, la primera obra monográfica de extensión dedicada al género en España. García escribió la obra como tesis para la obtención del título de doctor en artes, pero, contra lo que es prescriptivo en la literatura académica, no se detiene en exceso a discutir el término equívoco pero aceptado de forma consuetudinaria con el que titula su obra; según el autor se trata simplemente de "un tipo de cómic adulto moderno que reclama lecturas y actitudes distintas del cómic de consumo tradicional". A pesar de dar cuenta de estas "lecturas y actitudes distintas", el autor parece partir de la tesis implícita de que el tránsito del cómic tradicional a la novela gráfica no se produjo tanto en el ámbito de su recepción como en el de sus condiciones de producción; más específicamente, en la aparición del concepto de autor en una actividad caracterizada tradicionalmente por la producción industrial y por lo tanto serializada y prácticamente anónima. La transición de un modelo industrial de producción a otro basado en la libertad del creador individual tuvo como epítome al cómic underground del período de 1968 a 1975 y a lo que entre 1980 y 2000 fue llamado el cómic "alternativo", un fenómeno que coincidió con la pérdida de relevancia normativa y económica de las grandes editoriales de cómic y sus intentos de incorporar a los autores underground con la finalidad de revitalizar el negocio, los cambios en la forma de comercialización, el deseo de los autores de abordar historias de largo aliento y la aparición de tres autores que contribuirían decisivamente a la transformación del cómic en un objeto cultural prestigioso: Art Spiegelman, Robert Crumb y los hermanos Gilbert y Jaime Hernández.

Dos

Art Spiegelman es el autor de la extraordinaria Maus (1989) y de Breakdowns: retrato del artista como joven %@&*!, Be a nose! y La fiesta salvaje (2009), las cuales se caracterizan por la experimentación con las convenciones que presiden la distribución del espacio y del tiempo en el cómic, beben de influencias tan heterogéneas como la revista MAD y el cine de vanguardia y se distancian de la ortodoxia narrativa de Maus que acercaría a su autor al gran público. Más convencional es la amplia producción de "Los Bros" Hernández, que comprende obras como La educación de Hopey Glass (2008) y los tres volúmenes de la serie Locas (2006 y 2007), de Jaime, y los dos volúmenes de las series Río Veneno (1996 y 2000) y Palomar (2005 y 2009), de Gilbert. A pesar de ser hermanos, y aunque sus obras guarden cierta similitud por el uso de los contrastes acusados en el aspecto gráfico y por la importancia otorgada a las narraciones corales centradas en mujeres en el argumental, Gilbert y Jaime son autores profundamente individuales. El primero de ellos es el creador de Palomar, el pueblo ficticio "al sur de la frontera" en el que transcurren la mayor parte de sus obras, cuya invención ha llevado a que algunos críticos le relacionen con Gabriel García Márquez (aunque su forma de narrar, sustentada en un uso magistral de la elipsis, difiera radicalmente de la del colombiano, basada en la redundancia y en la repetición), al tiempo que Jaime, que tiene un estilo más urbano y centrado en la vida de las adolescentes en los suburbios de una ciudad de Los Ángeles futurista, ha sido considerado en ocasiones un miembro periférico de la llamada Generación X. La obra de Robert Crumb es, por su parte, deudora de algunas experiencias personales incluso aunque aparentemente carezca de fondo biográfico: el suicidio de Charles, su hermano mayor y principal mentor, su amor por los cómics de las décadas de 1940 y 1950, su descubrimiento tardío del sexo y sus experiencias con las drogas, su fracaso matrimonial, su terror al compromiso y su transformación en un personaje de sí mismo; también, de una mirada descarnada al fondo patológico de la cultura popular norteamericana de la segunda mitad del siglo XX.

Tres

La aparición de contenidos autobiográficos, la emergencia de autores como Daniel Clowes, el recientemente fallecido Harvey Pekar y Dave McKean y la pluralidad son para Santiago García las señas de identidad del período que posibilitaría la consolidación de la novela gráfica. En este último período campea lo que el autor llama "el cómic de vanguardia", cuyos exponentes más notables son Chris Ware, Dash Shaw, Seth, Craig Thompson, Gary Panter y Martin Vaughn-James. Sin embargo, ninguno de estos autores podría haber accedido a la publicación sin la labor del imprescindible Chris Ware (1967), autor del sentimental Jimmy Corrigan, el chico más listo del mundo (2003) y del Catálogo de novedades basado en The Acme Novelty Library que Reservoir Books publicó en 2009 en una muy cuidada edición; su recreación irónica de las revistas populares de la década de 1940 y 1950 con sus anuncios publicitarios y su línea clara apenas es el punto de partida de una experimentación con las formas, la tipografía e incluso las técnicas de impresión que aproximan la obra de Ware al arte abstracto y al diseño más actual. Según García, la "reinvención del lenguaje del cómic en la que está embarcado Ware" pasa por "la recuperación del valor de la página como elemento visual, como unidad gráfica que no sólo se lee, sino que se mira" y por "el cuestionamiento de la jerarquía del dibujo y la palabra [...] y el valor del diseño y la materialidad del libro como objeto". Su reinvención del lenguaje del medio artístico carece de paralelos en lo que habitualmente ha sido llamado la literatura "alta", incluso en aquella que reivindica el legado de las vanguardias históricas, y su ejemplo debería ser la excusa para reflexionar acerca de un período histórico en el que el cómic, considerado por algunos el pariente pobre e infantil de la literatura "seria", ha llegado mucho más lejos que ésta en su renovación.

Cuatro

Sin embargo, este esplendor del cómic y de la novela gráfica carecería de relevancia de no ser porque la labor de editoriales como Sins Entido, Apa Apa, Astiberri, Glénat, Norma, La Cúpula, Diábolo, Ponent Mon y Reservoir Books permite al lector español acceder a él, así como a la muy rica tradición del cómic japonés, que vive un momento de auge editorial en España, y a la obra de autores locales; la variedad y eclecticismo del cómic español, que lo hacen merecedor de un artículo propio, son también resultado de la labor de estas editoriales.  A sus autores, pero también a ellas, le debemos obras tan diversas y significativas como Mi año de Morvan Taniguchi, cuyo personaje es una niña que padece el síndrome de Down, Medz Yeghern: La gran catástrofe de Paolo Cossi, sobre el genocidio armenio, y Por qué he matado a Pierre de  Alfred y Olivier Ka, centrada en los abusos a un niño por parte de un sacerdote (todos en Ponent Mon), Rebétiko de David Prudhomme, la historia singular de un músico en la Grecia de la década de 1930 (Sins Entido), Una vida en China de Pierre Ôtié y Li Kunwu, que aborda los años de la Revolución Cultural, Los cuatro ríos de Fred Vargas y Edmond Baudoin, Cuerda de presas, de Jorge García y Fidel Martínez, sobre las presas políticas del franquismo, la trilogía de Jason Lutes Berlín, elegida por la revista Time como una de las diez mejores novelas gráficas de todos los tiempos, María y yo de Miguel Gallardo, en la que el autor narra su vida junto a una hija autista, y el conmovedor Arrugas de Paco Roca acerca de la demencia senil y el Alzheimer, que le valió entre otros el Premio Nacional del Cómic 2008 (todos en Astiberri).

Cinco

A diferencia de lo que pudo creerse en otras épocas, leer cómics o novelas gráficas en la actualidad no supone aparcar el pensamiento crítico, como creía el poeta español Pedro Salinas, quien en 1948 mostró su perplejidad ante la popularidad de las tiras cómicas en la prensa "donde el leer es innecesario, el pensar, superfluo; y el lenguaje humano, pobre servidor de los dibujos". Algo más de sesenta años después, un crítico del Chicago Tribune recomendaba una muestra de Chris Ware a "los muchos adultos que han sufrido un retraso en su desarrollo provocado por los cómics"; se trata de la persistencia de unos prejuicios en torno a un medio artístico que, a diferencia de sus detractores y de sus juicios, se ha transformado. La novela gráfica es la auténtica literatura de vanguardia de estos tiempos en los que, a veces, el futuro parece una cosa del pasado.

Publicado originalmente en Revista de Libros 174. Junio de 2011.

[El próximo miércoles: La flor roja de Vsévolod Garshín]

[Publicado el 13/6/2011 a las 12:21]

[Etiquetas: Cómic, Joe Sacco, Eddie Campbell, David Small, Santiago García, Art Spiegelman, Robert Crumb, Gilbert Hernández, Jaime Hernández, Chris Ware]

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Vicente Molina Foix es uno de los protagonistas del panorama del cómic de 2009, quizás de forma involuntaria; la polémica tras la publicación de un artículo del escritor, crítico y cineasta español en la revista Tiempo alcanzó cotas insospechadas de virulencia y tuvo lugar casi exclusivamente en El Boomeran(g) (por ejemplo, aquí). A esa polémica (que bien vista no era exactamente sobre los cómics sino más bien sobre la extensión del juicio generalizado en la apreciación del arte) me tocó también contribuir (aquí). Más allá de la polémica, sin embargo, y puesto que el arte secuencial o narrativa gráfica es parte sustancial de la experiencia lectora de muchos de nosotros, y ya que 2009 fue un año realmente bueno para los cómics gracias especialmente a las muy cuidadas ediciones de Reservoir Books, va aquí un resumen por fuerza incompleto de lo mejor del año pasado, que debe incluir:

George Sprott (1864-1975), de Seth (Trad. Ernest Riera Arbussà. Barcelona: Reservoir Books, 2009): Gregory Gallan (Seth) narra aquí la historia de un oscuro documentalista y presentador televisivo canadiense, cuya vida es narrada de forma fragmentaria a través del testimonio de sus allegados y centrada en una serie de fechas claves, entre las que se cuentan el día de su muerte, que es narrado prácticamente minuto a minuto. Seth aprovecha las convenciones del género biográfico pero no lleva a cabo una biografía ficticia al uso; antes bien, escoge no mostrar cuando debería hacerlo, y profundiza en la vida de un personaje mucho más ambiguo moralmente de lo que el lector cree en primera instancia evitando caer en la truculencia o en la manifestación explícita, a la manera del iceberg que aparece como símbolo de toda la obra en una de las primeras viñetas. La alternancia de tiempos y de personas y su puesta a un mismo nivel (aquí, la grilla televisiva del día de la muerte del personaje tienen tanta importancia como el testimonio de una hija bastarda o de sus colaboradores o la historia del local donde dictaba semanalmente una conferencia) son todo un ejemplo de cómo narrar una vida sin caer en las convenciones, mostrando los materiales de una biografía pero no nunca dándole a esta biografía una forma acabada. La obra, de una rara y anticuada perfección formal, está impregnada de distancia y de melancolía: George Sprott apenas deja huella en sus contemporáneos y el retrato que estos trazan de él es el de una persona principalmente antipática, fría, egoísta, mentirosa y obsesionada consigo misma, cuya muerte, sin embargo, es lamentada por el lector como una oportunidad perdida. Una obra maestra.

La fiesta salvaje, de Joseph Moncure March (texto) y Art Spiegelman (pról. e ilustr.) (Trad. Damián Alou Ramis. Barcelona: Reservoir Books, 2009): La fiesta salvaje fue publicada en 1928 en una edición de setecientos cincuenta ejemplares censurada de inmediato en varios estados; como suele pasar casi siempre, la censura contribuyó a su popularidad: La fiesta salvaje se convirtió en un libro de culto, que despertó la vocación literaria de autores como William S. Burroughs y llevó a Louis Untermeyer a escribir que "no tengo ni la menor idea de si es buena o mala poesía. De hecho, ni siquiera estoy seguro de que sea poesía" (VII). Para Spiegelman, "el poema le debe por igual al lenguaje y la chispa de la prensa sensacionalista, a la letra y ritmos del hot-jazz, y al montaje y primeros planos de las películas mudas, así como a cualquier otra forma narrativa en verso anterior, y sobre todo a los limericks subidos de tono" (VII). Lo fascinante de La fiesta salvaje es su forma, primitiva y casi infantil, que deja al lector vacilando sobre qué postura adoptar ante el relato, y la facilidad (aquí reproducida con lo que uno imagina que fueron enormes dificultades por parte del traductor) con la que el autor hilvana su historia de sexo y jazz y muerte prácticamente sin cortes, en una forma que, de alguna manera, se corresponde con la elección de la lengua, que pasa de la alta a la baja sin transiciones. Muy buenas ilustraciones de Spiegelman, entre el cómic pop y el grabado expresionista.

Génesis, de Robert Crumb (Trad. Eloíno Nácar Fuster y Alberto Colunga. Barcelona: La Cúpula, 2009): Contra lo que podía esperarse, Crumb no ironiza sobre el Libro del Génesis; por el contrario, le trata con una seriedad que no excluye la reproducción literal del texto y una adaptación gráfica respetuosa y, en algunos pasajes, de un virtuosismo sorprendente: así, por ejemplo, el autor se las arregla para darle rostro a todos los personajes bíblicos e incluso encuentra una forma de representar gráficamente el comienzo del mundo. En la memoria del lector quedan las sensuales mujeres que Crumb dibuja aquí muy en su línea, con piernas cortas y gruesas y pezones siempre erguidos, y los ojos desconcertados de Noé cuando Dios le advierte de sus planes. La adaptación de Crumb, acompañada aquí de unas notas en las que procura explicar su interpretación de ciertos pasajes, apelando principalmente al libro Sara la sacerdotisa, de Savina Teubal (1989), recuerda al lector cuán buenos son personajes como Noé, Abraham, Rebeca, Tamar y, sobre todo, Jacob.

[Sigue el próximo miércoles] 

[Publicado el 01/3/2010 a las 10:54]

[Etiquetas: Vicente Molina Foix, Cómic, Seth, Joseph Moncure March, Art Spiegelman, Robert Crumb]

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