El Boomeran(g)

Comentarios (6)

• Patricio: Acá en Colombia la moda es ser irreverente y tirarle mierda a G.M, quizá porque es mejor parecerse a Borges o Bolaño, eso ha conducido a que la obra de G.M no se lea en lugares distintos a colegios.

  Comentado por: Felipe el 12/3/2012 a las 04:15

• Patricio, me parece difícil que la obra de Bolaño pueda tener epígonos comerciales, ¿será? Podrías hacer un post sobre 2666 y Los detectives salvajes. A mi se me hacen obras de gran calidad literaria, a la altura de G.M. pero no podría explicar por qué. Me encantaron, me tuvieron leyendo hasta el final, me hicieron pensar, pero literariamente ¿podrías decirnos qué tienen?

  Comentado por: Claudia el 07/3/2012 a las 21:51

• Querido Lorenzo, coincido contigo en que, posiblemente, la siguiente obra de importancia a secuestrar por los epígonos comerciales sea la de Bolaño, pero no estoy de acuerdo en que la "lucha" deba ser contra su obra; si acaso, contra los epígonos. Gracias por tu aporte, bmh. Claudia: no creo haber dicho que "la obra de García Márquez es redundante e insatisfactoria", sino que puede ser vista de esa forma si se vuelca sobre ella la mirada errónea de quien, sin conocer la historia literaria, lee al autor "desde" sus epígonos. Saludos a todos.

  Comentado por: P el 07/3/2012 a las 12:53

• Patricio, tu texto quedó en suspenso. ¿Podrías ahondar cuando dices que la obra de García Márquez es redundante e insatisfactoria y también que debemos comprender su valor e importancia? Por mi parte creo que es todo junto, sin embargo G.M. supo crear un estilo inconfundiable, maravilloso, aunque sea repetitivo. Yo me quedaría con Cien años, La increíble y triste historia y Crónica de una muerte anunciada. De G.M. con eso tengo, aunque por la época, por ser mexicana, por vivir donde vivo, leí casi todo de él en su momento. Hoy ya cuidaría más mi tiempo de lectura.

  Comentado por: Claudia el 06/3/2012 a las 22:12

• Muy de acuerdo con lo que dices. En todo caso creo que, salvo una lectura superficial, es difícil confundir el viejo árbol con los vástagos que en el mercado editorial surgieron, precisamente porque tales vástagos no brotaron de la raíz, naturalmente, sino que son adventicios, manipulaciones comerciales que precisamente eligieron lo más llamativo para su propagación en el mercado editorial. Bueno, dejémonos de metáforas. Quiero decir que eso que se dio en llamar “realismo mágico” como una de las características de la literatura latinoamericana que triunfó en el Boom, no es un adorno, no es una mera manera de contar, no es un recurso literario. El realismo mágico, desde mi punto de vista, era la manera más adecuada de acercarse, comprender y contar la realidad, y en eso García Márquez es el maestro indiscutible e inimitable.
  Por ejemplo, los muertos que deambulan como sombras, zombies sin voluntad, por pasillos y estancias de la casa familiar en los Cien años de soledad y que poco a poco van diluyéndose en la atmósfera no son los muertos de una novela de fantasmas o de misterio. Son la presencia viva en la memoria de una familia de sus ancestros y no había mejor manera de contar eso sino mediante esa presencia fantasmal, pero real, que superficialmente podría confundirse con una licencia literaria e imaginativa, como un recurso literario que mantuviese la atención del lector, y que sin embargo nos da cuenta, de una forma magistral, de los estragos del tiempo en la vida de una saga o familia.
  Igualmente, con Remedios la Bella, podemos, a través de las peripecias inverosímiles de su vida y milagros, comprender toda una concepción teórica que sobre la belleza tiene el autor, por ejemplo, su propia inconsciencia hacia los atributos que la hacen singular, su naturalidad, su poder de turbación hasta llevar a la desesperación, y su aguante ante el desgaste del tiempo (Remedios sube al cielo en todo el esplendor de su belleza, no se desintegra en el recuerdo como los otros desaparecidos)
  Así también en El Otoño del Patriarca, esa aparente inmortalidad del dictador, ese no saber si ha muerto realmente o es mera argucia para descubrir a los traidores, esas sucesivas muertes narradas, sin que sepamos si son reales o falsas, esa aparente irrealidad en su vida y muerte, es la mejor manera, la genial manera creo yo, de contar lo que supone una dictadura y el halo de misterio, de sobrenaturalidad que envuelve a todo dictador que se eterniza en el poder. Y así con múltiples ejemplos en la obra de García Márquez.
  De la Allende sólo leí las primeras páginas de La casa de los espíritus y enseguida comprobé que lo que en Márquez tenía sentido y sustancia, en la Allende era puro artificio y cáscara. No acabé la novela.
  Pero como todo no van a ser flores para García Márquez, si tengo que decir que su obra me parece en exceso repetitiva, como si toda ella no fuese más que un solo libro, salvando la espléndida “Crónica de una muerte anunciada”, perfecto mecanismo narrativo, que se sale un poco del tono habitual que tiene el resto de su obra.
  Creo que no debemos preocuparnos en exceso por los vástagos adventicios que a la sombra del viejo árbol han proliferado. También el Quijote los tuvo en su día.

  Comentado por: bmh el 05/3/2012 a las 16:31

• Un post muy equilibrado que hace justicia a un autor cuya obra, como bien dices, ha sido “secuestrada” por una larga serie de tristes epígonos.
  Hoy en día esto forma parte del pasado y lo que se vislumbra es, que el mismo mecanismo acabe también secuestrando la obra del nuevo punto de referencia de la literatura latinoamericana contemporánea: Bolaño. Es decir, ¿será este el nuevo pater literario que tendréis que matar?

  Comentado por: Lorenzo Ribaldi el 05/3/2012 a las 14:52