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Editado por La Oficina del Autor

sábado, 5 de julio de 2008

Blog de Marcelo Figueras

Dos tragedias americanas

El sábado por la noche pesqué por TV un especial del American Film Institute. A diez años de la primera encuesta para revelar las 100 mejores películas estadounidenses (qué adjetivo más feo, me duele cada vez que tengo que usarlo), la gente del AFI hizo una nueva encuesta sobre el mismo tema. La nueva lista de las 100 mejores ofreció pocas variantes y -al menos para mí- unas cuantas reafirmaciones. El simple hecho de que Lawrence de Arabia, Casablanca y Vértigo figuren entre las 10 mejores me confirma que no todo está mal en este universo. También forman parte del Top Ten Raging Bull, Singin' in the Rain y The Wizard of Oz, contra las que no tengo nada que decir. Y Gone With The Wind y Schindler's List, a las que a lo mejor habría cambiado de lugar en la lista para colar entre las 10 de oro a alguna otra. (¿Ningún John Ford entre las 10 mejores?)

Lo que certifica que Dios existe es la elección de las dos mejores. El primer lugar lo conservó la misma película que ya lo había ganado la primera vez: Citizen Kane, la obra maestra de Orson Welles. Y el segundo se lo llevó la favorita de nuestro corazón: The Godfather, una de las obras maestras -tiene varias, el muy desaforado- de Francis Ford Coppola. Más allá de sus infinitas diferencias, me alucinó pensar que comparten al menos dos cuestiones esenciales, a saber:

1. La asunción de que vivimos en un sistema que impulsa al delito. Ya sea claramente dentro del hampa -como en El Padrino- o haciendo uso de sus medios mientras se guardan las apariencias -como en Citizen Kane, cuyo protagonista se lanza a la política repartiendo dinero a troche y moche para ser derrotado por alguien más corrupto que él-, lo que ambas películas demuestran es que vivimos en sociedades que potencian la peor parte del ser humano. Sin ser mafiosos como los Corleone o millonarios como Kane, todos nosotros sabemos que nos iría mejor de lo que nos va si mintiésemos más, sonriésemos más, coimeásemos más, sedujésemos más y emboscásemos más a nuestros ocasionales competidores, haciendo lo necesario -y también lo innecesario- para granjearnos la simpatía de aquellos que detentan el poder en nuestro microuniverso.

2. Haríamos lo que fuese -¡lo que fuese!- por amor. Vito Corleone es la excepción, en tanto ha amado con pasión y ha recibido amor a manos llenas: en todo caso optó por el delito porque el sistema no le dejaba muchas opciones a la hora de proteger a su familia. Don Corleone nunca buscó el poder por el poder mismo, o al menos eso nos hace creer The Godfather. En cambio Michael Corleone y Charles Foster Kane nacieron con poder al alcance de sus manos. Este poder dado, real en el sentido de la realeza, es lo que los minimiza como hombres. Michael Corleone hace lo que hace porque no sabe hacer otra cosa y además porque no conoce otra manera de expresar afecto. Charles Foster Kane hace lo que hace porque quiere que lo quieran y no sabe cómo inspirar amor, no habiéndolo recibido nunca. Estos hombres enormes son pequeños pequeños, en tanto entregarían su reino ya no por un caballo sino por la experiencia de una caricia, a manos de alguien que los ame no por lo que tienen sino por lo que son.

Que los votantes del AFI hayan consagrado estas dos películas como las mejores expresa, más allá de los incuestionables valores artísticos, el mayor de los dilemas de los estadounidenses (qué sustantivo más feo) de hoy: cuando se nace en cuna de oro sin poseer los valores que contribuyeron a la grandeza de ese reino, la tragedia aguarda entre bambalinas.

[Publicado el 13/11/2007 a las 10:30]

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Comentarios (11)

  • Si, pero: "hariamos lo que fuese por amor".

    Comentado por: Mayté/Palas el 14/11/2007 a las 06:23

  • Films q sio si deben estár entre los diez mejores:
    "Un tiro en la noche", Ford.
    "Ed Wood", Burton.
    "El Padrino 2", Coppola.
    Marcelo:muy bueno el artículo pero no comparto lo que decís sobre Michael Corleone: su tragédia radica, precisamente, en que es el único de la familia q si podría haber hecho otra cosa, pero termina traicionandose a si mismo y se transforma en un monstruo.

    Comentado por: Tomas el 13/11/2007 a las 23:17

  • Nefasta y humana práctica la de "coimear" pero divina en cuanto omnipresente ¿no cree?. Y a lo que ustedes llaman coimear, nosotros, los guatemaltecos, le llamamos "morder". Aunque las mordidas que se ofrecen o que se solicitan, según sea el caso, son frecuentemente mucho mayores al tres por ciento.

    Comentado por: lucia de herrera el 13/11/2007 a las 19:18

  • Sr Figueras, no se piense, que aquí también tenemos unos cuantos nombres graciosos para coimear, uno de ellos se llama "tres por ciento".

    http://es.youtube.com/watch?v=lSSFzcuEpNc

    Un beso, too

    Comentado por: Serpiente Suya el 13/11/2007 a las 17:59

  • Gracias Figueras y Dragos, es que hoy con tanto adjetivo feísimo, tantas esdrújulas y polisilábicas me he hecho un ondulante lío con la cola y he acabado enroscada con la cabeza en los pies.

    Y aunque no acaba de ser el tema, como aún está reciente, me permito explicar que ayer vi la película “Juegos de Amor”, basada en la novela de Charles Baxter “El Festín del Amor” que fue al menos aquí, premio llibreter en el 2002. Dirigida, la peli, por Robert Benton e interpretada por Norman Freeman y Greg Kinnear. Empieza diciendo algo así … “Como que los hombres se aburrían los dioses inventaron el amor y después la risa para poder soportarlo…” No he leído el libro, pero hoy he leído la reseña que hizo, ¡fijate! Rodrigo Fresán. Pasé un tierno rato, aunque nada que ver con el comentario que he leído hoy del libro, solo en este comentario hay mucho más que en toda la película –será mérito de R.Fresán- aunque al final, como no, no me pude aguantar y me cayeron las lagrimitas justo en el momento en que encendieron la luz, pero claro, eso no quiere decir nada, es que yo soy así.
    La boca y los ojos de Alexa Davalos son preciosos. ¿por qué son tan bonitas las bocas?

    http://www.elpais.com/articulo/semana/noche/americana/elpepuculbab/20011124elpbabese_9/Tes

    http://l.yimg.com/img.tv.yahoo.com/tv/us/img/site/01/65/0000030165_20061024170431.jpg

    A sus pies.


    Comentado por: Serpiente Suya el 13/11/2007 a las 15:57

  • Para mi una de las mejores peliculas de la historia fueron todas las de los hermanos Marx y las de chalie chaplin esa si que fué una buena pelicula de más de mil horas de duración.
    Dicho Por yo, tal y cual--http://www.antoniolarrosa.com

    Comentado por: antonio las7rrosas diaz el 13/11/2007 a las 15:27

  • ...jijiji y yo lei comiésemos... jijijiji

    Comentado por: Mayté/Palas el 13/11/2007 a las 15:10

  • Dear Serpiente,

    'coimear' significa 'sobornar'. Aqui en la Argentina es una practica tan popular que con un verbo solo no nos alcanza.

    Un beso.

    Comentado por: figueras el 13/11/2007 a las 14:45

  • Dear Serpiente,

    'coimear' significa 'sobornar'. Aqui en la Argentina es una practica tan popular que con un verbo solo no nos alcanza.

    Un beso.

    Comentado por: figueras el 13/11/2007 a las 14:45

  • No lo encuentro en el diccionario Panhispanico de la RAE, pero al poner la palabra en Google aparecen frases que por el contexto yo diria que significa algo asi como "sobornar".

    Comentado por: Drugos el 13/11/2007 a las 13:37

  • ...¿coimeásemos?...
    ¿Eso qué es?

    Comentado por: Serpiente Suya el 13/11/2007 a las 12:59

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Biografía

Marcelo Figueras (Buenos Aires, 1962) ha publicado cuatro novelas: La batalla del calentamiento, El muchacho peronista, El espía del tiempo (traducida al francés) y Kamchatka (traducida al ruso, polaco y alemán y en 2006 al francés y al holandés). Algunos de sus relatos fueron publicados en antologías como La selección argentina. Este año ha sido su debut en la narrativa infantil, Gus Weller rompe el molde.

 

Ha escrito, junto con Marcelo Piñeyro, el guión de Plata quemada, premio Goya a la mejor película de habla hispana y considerada por Los Angeles Times como una de las diez mejores películas de 2000. También escribió el guión de Kamchatka (elegida por Argentina para representarla en el Oscar y una de las favoritas del público durante el Festival de Berlín); de Peligrosa obsesión, una de las más taquilleras de 2004 en Argentina; y de Rosario tijeras, basada en la novela de Jorge Franco (la película colombiana más vista de la historia, candidata al Goya a la mejor película de habla hispana).

 

Trabajó en el diario Clarín y en revistas como El Periodista y Humor, y el mensuario Caín, del que fue director. También ha escrito para la revista española Planeta Humano y colaborado con el diario El País.

 

Actualmente prepara su primer filme como director, una historia llamada Superhéroe.

Bibliografía

La batalla del calentamiento (2006). Ediciones Alfaguara

Gus Weller rompe el molde (2006). Ediciones Alfaguara Infantil y Juvenil

Kamchatka (2003). Ediciones Alfaguara

El espía del tiempo (2002). Ediciones Alfaguara

Plata quemada. La película (2000). (En colaboración con Marcelo Piñeyro) Grupo Editorial Norma Literatura

El muchacho peronista (1992). Planeta

 

Filmografía

Rosario Tijeras (2005)
Fecha de Estreno: 26 mayo 2006
Dirección: Emilio Maillé
Guión: Marcelo Figueras; basado en la novela de Jorge Franco Ramos

Peligrosa obsesión (2004)
Fecha de Estreno: 16 de septiembre de 2004
Dirección: Raúl Rodríguez Peila
Guión: Marcelo Figueras sobre una idea de Carlos Luis Mentasti y Daniel Botti

Kamchatka (2002)
Fecha de Estreno: 17 de octubre de 2002
Coproducción con: España
Dirección: Marcelo Piñeyro
Guión: Marcelo Figueras sobre una idea de Marcelo Piñeyro y Marcelo Figueras

Plata quemada (2000)
Fecha de Estreno: 11 de mayo de 2000
Coproducción con: España, Uruguay y Francia
Dirección: Marcelo Piñeyro
Guión: Marcelo Piñeyro y Marcelo Figueras según la novela homónima de Ricardo

Obras asociadas

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