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Editado por La Oficina del Autor

lunes, 7 de julio de 2008

Blog de Marcelo Figueras

La familia como microcosmos

La caída de los dioses sigue siendo la película enorme que alguna vez fue. Más allá del abuso del zoom en algunas secuencias (cuesta entender cómo un artista tan elegante como Visconti cayó en la trampa de un recurso que envejecería tan rápido), el filme habla aún con la misma elocuencia que tenía en 1969; nuestra especie ha cambiado poco y nada desde entonces. La historia de una familia industrial alemana que coquetea con el nazismo surgente y se deja corromper hasta lo más hondo es tan intemporal como la Caída originaria; Visconti sabía lo que hacía cuando buscaba una forma de recrear Macbeth en tiempos modernos, la ambición desmedida engendra monstruos –siempre. Estoy convencido de que El Padrino no sería lo que es si Coppola no hubiese prestado la debida atención a La caída de los dioses. La obra maestra de Coppola también es la historia de una familia que se deja corromper por la ambición, sólo que en este caso la fuerza corruptora no es Hitler, sino el capitalismo.

En los documentales que acompañan el DVD que me compré, el guionista Nicola Badalucco subraya los puntos de contacto del filme con la tragedia shakesperiana (hay un contrabando casi completo de personajes, con la genial excepción de aquel interpretado por Helmut Berger: Martin von Essenbeck fue extraído de la verdadera familia de industriales alemanes que inspiró al guionista, los Krupp, cuyo heredero intimaba con el régimen nazi y adoraba vestirse de mujer), pero además pone el dedo en el corazón del drama al decir que funciona con esa efectividad porque “la familia es el microcosmos del universo”.

Uno puede contar cualquier época centrándose tan sólo en una familia. Todo lo que hay que hacer es mostrar de qué forma las presiones del mundo exterior van moldeando la relación entre los personajes; lo que va de la Roma imperial de Yo, Claudio a la Nueva York de El Padrino. Pero existe algo aún más profundo, y por eso más duradero, que se cuenta cada vez que la historia de una familia se desenvuelve ante nuestros ojos. En la historia de cada familia se repiten, como un eco, las turbulencias que han jalonado la historia del universo: desde el Big Bang (imagen sexual, si las hay) hasta la formación-parto del planeta Tierra, desde Pangaea hasta la división de los continentes, desde las glaciaciones hasta el calentamiento global. Nos unimos, nos multiplicamos, nos quebramos, nos dividimos y volvemos a atraernos. Así como los nueve meses en el interior del vientre narran la completa evolución de la especie –de célula a pez, de anfibio a mamífero-, cada familia narra a su manera la historia del universo.

Hamlet hacía bien cuando recomendaba a los actores que tratasen de ser un espejo de la naturaleza. Lo hacía porque era consciente de que no existe narrador más grande.

[Publicado el 29/1/2007 a las 09:30]

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Comentarios (7)

  • Gustos clásicos, familias clásicas.
    El Visconti "decadente" no me interesa: "Ludwig", "La caída de los dioses", "Confidencias"... Tanto amaneramiento, tanto egocentrismo me cansa. Con la edad uno prefiere cosas más frescas.
    ¿Qué tal un Kim Ki Duk como aperitivo? No me digan que también es decadente...

    Comentado por: Giulius el 29/1/2007 a las 21:01

  • Y "Rocco y sus hermanos". Impresionante (iba a escribir "encantadora", pero evidentemente no es el adjetivo adecuado).

    Comentado por: Giulius el 29/1/2007 a las 20:56

  • Sí, estoy de acuerdo con Ricardo, lo del zoom en un tanto mareante, pero de Visconti, sólo salvaría, muy en serio, "Senso".
    Saludos

    Comentado por: Giulius el 29/1/2007 a las 20:54

  • Lo que decís del zoom es verdad. Lamentablemente, Visconti no fue el único que cayó en la trampa, y buena parte del cine de mediados de los 60 en adelante está contaminado de furiosos movimientos hacia adelante. Creo que en ninguna otra de sus pelis de esos años utilizó tanto este recuerso. Hace unos años la volví a ver y llega un punto en que te fastidia.

    La peli no sería lo que es sin esos repartos internacionales con actores hablando en lenguas. En esta, el que no quedó del todo conforme con los resultados fue Dirk Bogarde, un poco tapado por Ingrid Thulin (auténtica Lady Macbeth) y con muchas de sus mejores escenas eliminadas en el montaje final. Aún así, no dudó cuando el maestro italiano lo llamó para el papel de su vida en "Muerte en Venecia".

    Comentado por: Ricardo el 29/1/2007 a las 19:02

  • de todas maneras...: tanto la familia del Padrino como la de la Caída son familias clásicas: hoy día prácticamente ya no existen familias así
    tanto la literatura como el cine deberían ocuparse cada vez más de los múltiples modelos de familia que hace apenas veinte años no existían. sólo así el retrato de una familia podrá seguir funcionando como imagen de un mundo concreto: el nuestro, el del siglo XXI. ¿no le parece?

    Comentado por: anunciacion garcía el 29/1/2007 a las 18:18

  • ¡realmente estupenda la nota de hoy! me encanta el cine, y disfruto mucho con artículos como éste de los que siempre puedo extraer alguna enseñanza útil. ¡qué bueno comparar "la caída de los dioses" y "el padrino"! son dos obras muy buenas que nunca me hubiera ocurrido relacionar, aunque los paralelismos, ahora que los menciona, son evidentes...
    ¿es cierto, dicho sea de paso, que este mes que viene viaja a españa para presentar "la batalla del calentamiento"? estaré muy atenta a las noticias del periodico, porque no quiero perderme su presencia en mi ciudad
    saludos cordiales

    Comentado por: anunciación garcía el 29/1/2007 a las 17:51

  • ya se que no tiene nada que ver...y no sé si lo has comentado antes en el blog, pero me acabo de enterar...¿Marcelo, fuiste cantante? qué sorpresa!!!...qué cantabas? comparte una canción, sería increíble.

    Comentado por: Myriam el 29/1/2007 a las 17:15

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Biografía

Marcelo Figueras (Buenos Aires, 1962) ha publicado cuatro novelas: La batalla del calentamiento, El muchacho peronista, El espía del tiempo (traducida al francés) y Kamchatka (traducida al ruso, polaco y alemán y en 2006 al francés y al holandés). Algunos de sus relatos fueron publicados en antologías como La selección argentina. Este año ha sido su debut en la narrativa infantil, Gus Weller rompe el molde.

 

Ha escrito, junto con Marcelo Piñeyro, el guión de Plata quemada, premio Goya a la mejor película de habla hispana y considerada por Los Angeles Times como una de las diez mejores películas de 2000. También escribió el guión de Kamchatka (elegida por Argentina para representarla en el Oscar y una de las favoritas del público durante el Festival de Berlín); de Peligrosa obsesión, una de las más taquilleras de 2004 en Argentina; y de Rosario tijeras, basada en la novela de Jorge Franco (la película colombiana más vista de la historia, candidata al Goya a la mejor película de habla hispana).

 

Trabajó en el diario Clarín y en revistas como El Periodista y Humor, y el mensuario Caín, del que fue director. También ha escrito para la revista española Planeta Humano y colaborado con el diario El País.

 

Actualmente prepara su primer filme como director, una historia llamada Superhéroe.

Bibliografía

La batalla del calentamiento (2006). Ediciones Alfaguara

Gus Weller rompe el molde (2006). Ediciones Alfaguara Infantil y Juvenil

Kamchatka (2003). Ediciones Alfaguara

El espía del tiempo (2002). Ediciones Alfaguara

Plata quemada. La película (2000). (En colaboración con Marcelo Piñeyro) Grupo Editorial Norma Literatura

El muchacho peronista (1992). Planeta

 

Filmografía

Rosario Tijeras (2005)
Fecha de Estreno: 26 mayo 2006
Dirección: Emilio Maillé
Guión: Marcelo Figueras; basado en la novela de Jorge Franco Ramos

Peligrosa obsesión (2004)
Fecha de Estreno: 16 de septiembre de 2004
Dirección: Raúl Rodríguez Peila
Guión: Marcelo Figueras sobre una idea de Carlos Luis Mentasti y Daniel Botti

Kamchatka (2002)
Fecha de Estreno: 17 de octubre de 2002
Coproducción con: España
Dirección: Marcelo Piñeyro
Guión: Marcelo Figueras sobre una idea de Marcelo Piñeyro y Marcelo Figueras

Plata quemada (2000)
Fecha de Estreno: 11 de mayo de 2000
Coproducción con: España, Uruguay y Francia
Dirección: Marcelo Piñeyro
Guión: Marcelo Piñeyro y Marcelo Figueras según la novela homónima de Ricardo

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